D'un mur à l'autre

Après moultes recherches, j'ai retrouvé la clef égarée par la Wallace Collection !!

Une âme charitable et parisienne (ou alors un mousquetaire) pourrait-elle se rendre au Louvre, récupérer l'objet et le rapporter à Londres avant le grand bal de la Reine, de telle sorte à faire échouer le complot de Milady et du méchant Rochefort (Rochefort est en Poitou-Charentes, non ? Mais alors qui est Milady ??).

Un vert de Champaigne

Je n'apprécie guère Philippe de Champaigne. Il symbolise, pour moi, et avec d'autres, tous les défauts du classicisme français du XVIIème siècle : la pompe, la froideur, la rigidité, l'ennui. Lully plus que Charpentier, en quelque sorte.
Cependant, régulièrement, des morceaux de l'un ou l'autre de ses tableaux m'intéressent. Ainsi par exemple, l'ange de l'annonciation de Caen.

Annonciation - Philippe de Champaigne - Musée des Beaux-Arts de Caen

Il y a là un beau mouvement, une jolie lumière, un superbe vert (véronèse). Mais depuis ma visite à Caen, je ne peux m'empêcher de penser que j'ai déjà vu cet ange quelque part.
J'ai d'abord songé à la Lutte de Jacob avec l'Ange de Delacroix à Saint-Sulpice, mais, malgré un air de famille, ce n'est pas cela.

Quelqu'un aurait une idée ?

Das Jordangold

Le mariage de la Vierge - Le Pérugin - Musée des Beaux-Arts de Caen

Joseph vient d'être préféré à de bien plus jeunes et bien plus beaux prétendants. Il en est tout rougisseant, et sa verge fleurit.

Au centre théologique du tableau, l'anneau de l'union est invisible.

Mais la préoccupation du Pérugin est-elle vraiment le mariage de la Vierge ? Son sujet ne serait-il pas, en ce début du cinquecento, la perspective ?
Auquel cas, le centre du tableau est bien plutôt le paysage aux collines bleues s'encadrant dans l'enfilade des portes du temple.

Un vide entouré de plein ; un anneau, en quelque sorte.

Une image de Chartres par semaine (4) - Arcs et boutants

Les arcs boutants inférieurs sont reliés entre eux de façon très élégante, et tout à fait unique, par des colonnettes placées perpendiculairement à la courbe, formant des sortes de fenêtres ogivales.

L’œil était derrière Abraham et regardait Caen

Regards croisés, offrande de pain, corps ployés.
Un seul oeil nous fixe, c'est celui du cheval blanc.
Vert, rouge, bleu ; cet œil est noir.
Noir aussi, le jeune esclave, seul à regarder Abraham de face.

Abraham et Melchisédech - Rubens - Musée des Beaux-Arts de Caen